شينجي هاشيموتو
قبل البدء علينا أولًا ان نعرف هذا الرجل , فهو احد الأنميتورز المستقلين ( بمعنى أنه لا يتبع إستيديو معين كما يتبع ناكامورا إستيديو بونز بل حر طليق ) شارك في أحد أشهر الأعمال على مدى التاريخ وهو : فلم أكيرا للمخرج الكبير اوتومو , فهذا الفلم قد جمع أشهر الأنميتورز في وقتنا الحالي وهم : toshiyuki inoue , hiroyuki okiura , satoru utsunomiya , tatsuyuki tanaka , yoshinori kanada , shinji otsuka وغيرهم الكثير
لا يهمنا الآن السيرة الذاتية لشينجي بقدر ما يهمنا أن تعرف أكثر على أسلوبه ليتكون لنا صورة واضحة عنه , فهذا الرسام يشتهر بأسلوب مختلف عن ما نألفه من الرسم , وهذا الأسلوب له رواده الذين يجيدونه , تقع الإشكالية في أن كثير من الناس يعتقدون ( جهالةً منهم بهذا الأسلوب ) أن الرسام لا يجيد الرسم وهذا الأمر غير صحيح .
لنبدء بتعريف بسيط عن أسلوبه : شينجي من رواد الواقعية أيام الثمانينات بمعنى أن التحريك واقعي ولكن يجب علينا معرفة أمر واحد وهو :
( شينجي واقعي في الحركة لا واقعي في التصميم ) فترى الشخصية مختلفية كلياً - من ناحية التصميم - عما كان من المفترض أن تكون , وهذه أحدى خصائص شينجي , نضيف إلى ذلك أن شينجي يتمتع بأسلوب رسم / سكتشي / هزلي / كرتوني /
*الصور لا تعطي المشاهد حقها , ولكن رفعت الصور للإستدلال بأساليب الرسام شينجي .
الآن لنبدء بالمشهد : مشهد الرسام شينجي هاشيموتو لفلم ( boruto: naruto the movie )
قد لا يكون أفضل أعماله في حياته المهنية والفنية وقد لا يكون حتى أفضل مشاهد هذي السنه ! ولكن بالتأكيد قدم لنا مشهد مميز وجميل أدى الغرض المطلوب منه .
لنبدء بالحديث حول شكل الكيوبي : مما سبق تبين لنا أن شينجي يقوم بإضافات تغيرات بسيطة على هيكلة التصميم , بمعنى آخر يضع لمسته الفنية , وهنا تكون لنا كيوبي بأسلوب شينجاوي ( ليس المرة الأولى لشينجي في رسم الكيوبي فقد رسمه عدة مرات في افلام سابقه لناروتو ).
فنلاحظ صفات واضحة في الكيوبي تجعل المشاهد يرى الإختلاف من ناحية الرسم بين ما كان من المفترض أن يكون عليه الكيوبي وما هو عليه الآن , فنرى الطول المبالغ في الأصابع , الزوايا الرائعة من الأسفل للأعلى مع اعوجاج في ظهر الكيوبي وكأنه ظهر إنسان في الملامح.
فنرى في هذين المشهدين أسلوب شينجي ( الأصابع الطويلة , الأبعاد ) , الصور للإستدلال بأسلوبه .
ملامح ناروتو : لدى شينجي ميزة خاصة وهي في خضم الإثارة والشدة يقوم بإضافة ملامح تحتوي على ( خطوط ونظرات حادة ) ليوصل لنا فكرة ( حمي الوطيس ) , فهذا الأمر يثير الدهشة والحماس وكأن الشخصية تطلق كل ما لديها من قوة !
فنرى في الصورة الأولى ملامح ناروتو مختلفة كليًا , فهو يطلق كامل ما لديه من قوة فأصبحت النظرات حادة وظهرت الخطوط , أما الصورة الثانية فهي لإيضاح الفكرة لتصل لك بشكل أفضل , فهذه ليست المرة الأولى التي يقوم بها فقد قام بها سابقة وهذه الصورة لإيضاح ذلك .
ذيل الكيوبي والإنفجار : أظهر لنا شينجي في تسلسل شدة الضغط والمقاومة التي تعرضة لها هذي الدائرة المغلقة مما أدى إلى إنفجارها , هذا التسلسل مع الرسم الإنسيابي الذي اظهر شدة المقامة الى حين الإنفجار كان حقاً مشهد رائع !
الرداء الخاص بناروتو : شينجي لديه تعامل رائع في رسم الأقمشة وقت الحركة , فتراها تتموج بإستمرار نتيجة للحركة المستمر للشخصية , نادرًا ما ترى هذه الدقة والمهاره في الرسم , أضيف إلى ذلك أن شينجي يبالغ في التموجات في الأقمشة لغرابة أسلوبه في الرسم وكعلامه مميزة لديه وكأنه يستعرض لنا عضلاته !
شعر بوروتو : لم يبخل علينا شينجي حتى في تحريك الشعر , فتراه مموج بإنسيابية وسلاسة , مستمر الحركة ومتغير الوضعيات دون وجود تكرار في الحركة , هذي الدقة والمهارة تجعلك تستمتع بمشهد تحريك الشعر !
فاصل ساكوغاوي شاعري / كيف للساكوغا أن توصل لك المطلوب من المشهد ؟ سبق وأن قام شينجي بخلق لحظة شاعرية مؤثرة في فلم الأميرة كاغويا , فقد أظهر براعة شديدة في ذلك ! فقد صور لك اللحظات المريرة التي تعيشها كاغويا وأظهر الحسرة , الصدمة , الخدمة وحتى أنه جسد لك مشهد الهروب بطريقة لا توصف ! وبذلك أعطى المشهد حقه وأوصل مشاعر كاغويا بالكامل , ببساطة لقد اجتمعت المكونات الأساسية لخلق مشهد متكامل. ( وانا على يقيم تام أن المشهد قد حفر في ذاكرتك سواء أكنت مهتم بالساكوغا ام لا , فهذا المشهد لا ينسى ) .
والآن مرة أخرى قام شينجي بخلق لحظة شاعرية بين الأب والإبن ( ولو لم تكن بالمستوى الذي قدمه في كاغويا ) فأدى بذلك المطلوب في مشهد رائع ولحظة جميلة ! ملامح بوروتو و إبتسامة ناروتو , وأنا كلي ثقة أن الجميع تأثر بهذه اللحظة ولو إستمرت لثواني معدودة .
تدوينة حلوة، لو تكتب شي مثل هذا على طول يكون شي جميل :)
ردحذف