الحلقة الثالثة

السلام عليكم ورحمة الله وبركاته 

الموضوع هذا هدفه الأساسي هو التعبير عن شعوري تجاه الحلقة الثالثة من : boku dake ga inai machi 
لا تتوقع غير ذلك , الموضوع جدًا عادي كان يفترض يكون مجموعة من التغريدات لكن عشان لا احرق على أحد قررت أكتب هنا

الحلقة الثالثة : 

نظرتي للإقتباس دائمًا تتمحور حول خلق البيئة المناسبة للقصة , عن طريق خلق هذه الأجواء راح يندمج المشاهد مع القصة !
وبذلك توفي القصة حقها من ناحية كيفية الإقتباس ( بالنسبة لموضوع إقتباس القصة فهذا أمر آخر , قرأت المانجا وأقدر أقول إني استمتعت فيها بشكل لا يوصف وأنصح الجميع بها كما أنصح الجميع بمشاهدة هذا الأنمي ) .

مخرج الحلقة كان : Takahiro Shikama وقد قام برسم الستوري بورد كذلك وعمل كأنميتور أيضًا .

ما قدمه لنا تاكاهيرو كان مذهل , لم يعطي الحلقة حقها في التحريك فحسب ( وهذا الأمر مهم فنحن نشاهد عمل يعتمد على الحركة لإيصال شعور الشخصية عن طريق الحركة , فلغة الجسد جدًا مهمة ) , بل قام أيضًا قام بأكثر من ذلك بإخراجه الرائع للحلقة مع تلك الزوايا المثيرة للإهتمام !

الرائع في الموضوع هي طريقة عرض التحليلات , يقدمها لك بصوته البالغ بطل صوت الطفل , كأنك تشوف مسلسل تحقيقات!

الآن عندنا الإطار الأسود ويمثل الماضي - الجديد - إلي يعيشه صديقنا البطل .
الإطار السنمائي يمثل الماضي - القديم - إلي عاشه صديقنا البطل صورة توضيحية تحت :

ولو كان المشهد بسيط لكن أعجبتني فكرة إنحناء الرأس مع تعابير الوجه تمثل الإستسلام في آخر لحظة, هذي التفاصيل البسيطة في محتواها العميقة في اثرها تجبرك تقدر العمل والعاملين عليه .


* أحب اعبر عن إعجابي بالمشهد الآتي : 

هذي اللحظة كانت مثيرة جدًا مع موسيقى رائعة لنا مشهد متكامل , هذا النوع من العرض التشويقي يزرع في داخل الشك , ومع إتقانه رسوميًا بهذا الشكل تدرك مدى روعة الإقتباس إلي حصلت عليه هذي المانجا . 

https://sakuga.yshi.org/data/8e3b0479f171c723529044da5e2f59bb.webm
 شغل Takahiro Shikama لا يعلى عليه في هذي الحلقة حتى في تحريكه للكاميرا في مشاهده !! يعني من جد شغل خرافي !
من مشهد الجري المتقن إلى تعابير الوجه إلى حركات جسمها ! شوف كيف خلع الجاكيت شوف تعابير وجه الفتاة وقت الصراخ ! يعني ما تعرف إيش تمدح .

ما راح أطول في الموضوع , لكن العمل يستحق التطبيل له .

شينجي

شينجي هاشيموتو

قبل البدء علينا أولًا ان نعرف هذا الرجل , فهو احد الأنميتورز المستقلين ( بمعنى أنه لا يتبع إستيديو معين كما يتبع ناكامورا إستيديو بونز بل حر طليق ) شارك في أحد أشهر الأعمال على مدى التاريخ وهو : فلم أكيرا للمخرج الكبير اوتومو , فهذا الفلم قد جمع أشهر الأنميتورز في وقتنا الحالي وهم : toshiyuki inoue , hiroyuki okiura , satoru utsunomiya , tatsuyuki tanaka , yoshinori kanada , shinji otsuka وغيرهم الكثير 

لا يهمنا الآن السيرة الذاتية لشينجي بقدر ما يهمنا أن تعرف أكثر على أسلوبه ليتكون لنا صورة واضحة عنه , فهذا الرسام يشتهر بأسلوب مختلف عن ما نألفه من الرسم , وهذا الأسلوب له رواده الذين يجيدونه , تقع الإشكالية في أن كثير من الناس يعتقدون ( جهالةً منهم بهذا الأسلوب ) أن الرسام لا يجيد الرسم وهذا الأمر غير صحيح .

لنبدء بتعريف بسيط عن أسلوبه : شينجي من رواد الواقعية أيام الثمانينات بمعنى أن التحريك واقعي ولكن يجب علينا معرفة أمر واحد وهو :

( شينجي واقعي في الحركة لا واقعي في التصميم ) فترى الشخصية مختلفية كلياً - من  ناحية التصميم - عما كان من المفترض أن تكون , وهذه أحدى خصائص شينجي , نضيف إلى ذلك أن شينجي يتمتع بأسلوب رسم / سكتشي / هزلي / كرتوني / 

*الصور لا تعطي المشاهد حقها , ولكن رفعت الصور للإستدلال بأساليب الرسام شينجي .

الآن لنبدء بالمشهد : مشهد الرسام شينجي هاشيموتو لفلم ( boruto: naruto the movie ) 

قد لا يكون أفضل أعماله في حياته المهنية والفنية وقد لا يكون حتى أفضل مشاهد هذي السنه ! ولكن بالتأكيد قدم لنا مشهد مميز وجميل أدى الغرض المطلوب منه .

لنبدء بالحديث حول شكل الكيوبي : مما سبق تبين لنا أن شينجي يقوم بإضافات تغيرات بسيطة على هيكلة التصميم , بمعنى آخر يضع لمسته الفنية , وهنا تكون لنا كيوبي بأسلوب شينجاوي ( ليس المرة الأولى لشينجي في رسم الكيوبي فقد رسمه عدة مرات في افلام سابقه لناروتو ).

فنلاحظ صفات واضحة في الكيوبي تجعل المشاهد يرى الإختلاف من ناحية الرسم بين ما كان من المفترض أن يكون عليه الكيوبي وما هو عليه الآن , فنرى الطول المبالغ في الأصابع , الزوايا الرائعة من الأسفل للأعلى مع اعوجاج في ظهر الكيوبي وكأنه ظهر إنسان في الملامح.

فنرى في هذين المشهدين أسلوب شينجي ( الأصابع الطويلة , الأبعاد ) , الصور للإستدلال بأسلوبه .

ملامح ناروتو : لدى شينجي ميزة خاصة وهي في خضم الإثارة والشدة يقوم بإضافة ملامح تحتوي على ( خطوط ونظرات حادة ) ليوصل لنا فكرة ( حمي الوطيس ) , فهذا الأمر يثير الدهشة والحماس وكأن الشخصية تطلق كل ما لديها من قوة !

فنرى في الصورة الأولى ملامح ناروتو مختلفة كليًا , فهو يطلق كامل ما لديه من قوة فأصبحت النظرات حادة وظهرت الخطوط , أما الصورة الثانية فهي لإيضاح الفكرة لتصل لك بشكل أفضل , فهذه ليست المرة الأولى التي يقوم بها فقد قام بها سابقة وهذه الصورة لإيضاح ذلك .

ذيل الكيوبي والإنفجار : أظهر لنا شينجي في تسلسل شدة الضغط والمقاومة التي تعرضة لها هذي الدائرة المغلقة مما أدى إلى إنفجارها , هذا التسلسل مع الرسم الإنسيابي الذي اظهر شدة المقامة الى حين الإنفجار كان حقاً مشهد رائع !                                

الرداء الخاص بناروتو  : شينجي لديه تعامل رائع في رسم الأقمشة وقت الحركة , فتراها تتموج بإستمرار نتيجة للحركة المستمر للشخصية , نادرًا ما ترى هذه الدقة والمهاره في الرسم , أضيف إلى ذلك أن شينجي يبالغ في التموجات في الأقمشة لغرابة أسلوبه في الرسم وكعلامه مميزة لديه وكأنه يستعرض لنا عضلاته !

شعر بوروتو : لم يبخل علينا شينجي حتى في تحريك الشعر , فتراه مموج بإنسيابية وسلاسة , مستمر الحركة ومتغير الوضعيات دون وجود تكرار في الحركة , هذي الدقة والمهارة تجعلك تستمتع بمشهد تحريك الشعر !

فاصل ساكوغاوي شاعري / كيف للساكوغا أن توصل لك المطلوب من المشهد ؟                                                                              سبق وأن قام شينجي بخلق لحظة شاعرية مؤثرة في فلم الأميرة كاغويا , فقد أظهر براعة شديدة في ذلك ! فقد صور لك اللحظات المريرة التي تعيشها كاغويا وأظهر الحسرة , الصدمة , الخدمة وحتى أنه جسد لك مشهد الهروب بطريقة لا توصف ! وبذلك أعطى المشهد حقه وأوصل مشاعر كاغويا بالكامل , ببساطة لقد اجتمعت المكونات الأساسية لخلق مشهد متكامل. ( وانا على يقيم تام أن المشهد قد حفر في ذاكرتك سواء أكنت مهتم بالساكوغا ام لا , فهذا المشهد لا ينسى ) .

والآن مرة أخرى قام شينجي بخلق لحظة شاعرية بين الأب والإبن ( ولو لم تكن بالمستوى الذي قدمه في كاغويا ) فأدى بذلك المطلوب في مشهد رائع ولحظة جميلة ! ملامح بوروتو و إبتسامة ناروتو , وأنا كلي ثقة أن الجميع تأثر بهذه اللحظة ولو إستمرت لثواني معدودة .